宋代着名乐师夏圭,得墨法难

宋代着名乐师夏圭,得墨法难

宋人最重写生,正视物情、物理,传神写照绘身绘色。元、明以来,但从纸上讨生活,是以日薄西山。有清七百年,更无小编。

驷马难追产生:与马远并称“马夏”山水画取边角式构图,意境幽远,被叫作“夏半边”

写意画创自后梁四家。到了明末清初四高僧石溪、渐江、石涛、八大,佛祖变化,一直覆盖过了前任。渐江戌削,八大朴茂,是拿用笔来彰显他们的本性,石溪、石涛则是专程拿意境来显出他们的特色。至于石涛,越发了不起,他自个儿题他所画的圣堂山说:“予得熊耳山之本性,不必钦定其处也。”又说:“出门眼中见之即写之,此是写生。”又说:“拈秃笔用淡墨半干者,向纸上直笔空勾,如虫食叶,再用焦墨重上,看阴阳点染,写树亦然,用笔以锥得透为妙。”那简轻巧单的几句话,简直透漏了艺术家不传的暧昧。

初师李唐,能独出心裁,独具匠心。山水画造成最大。

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东晋王履赞曰:“粗而不流于俗,细而不流于媚。有清旷超脱凡俗之远韵,无猥暗蒙晨之鄙格。”董其昌对“北宗”山水,多怀一隅之见,却对夏圭十二分折服:夏圭师李唐而愈发简率,如塑工之所谓减塑者。夏圭后生可畏类画法多少有佛教禅宗的熏陶,主见“脱落到实处相,参悟自然。”趋向笔简意远,遗貌取神。

元章衍王洽破墨为落茄,遂开云山单方面,房山、方壶踵之,以成定格。明、清五百余年未有越其藩篱者,良可叹息。

宋 夏圭 绢本水墨 纵25毫米 横26.1分米 香岛紫禁城博物馆内藏品

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代表作品:《溪山丹东图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》

张大千 花鸟 立轴 纸本

纵46.5分米,横889.1厘米。图绘晴日江南世间双方的风物:群峰、峭岩、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆,勾笔虽简,但形象真实。山石用秃笔中锋勾廓,凝重而爽利,顺势以侧锋皴以大、小斧劈皴,间以刮铁皴、钉头鼠尾皴等,再加点,笔虽简而形成。夏圭非常长于使用墨色的变型,在惯用的层层加皴、加染的“积墨法”外,往往加用“蘸墨法”,也正是先蘸淡墨,后在笔尖蘸浓墨,依次画去,墨色由浓渐淡,由湿渐枯,变化多端。再增加“破墨法”,以墨破水,以水破墨,以浓破淡,以淡破浓,使墨色苍润,灵动而活泼。空旷的构图,简括的用笔,清淡的墨色,极度美貌地营造了大器晚成幅清净旷远的水木清华。

昔人谓新岁画,纤妍淡冶,真得大地回春之象。但所历可是数百里,无锦绣乾坤气势耳。今观此图,古松叠嶂,郁谷苍浑,岚色湖光,差胜前绘,乃知新春笔意,仍不出董、巨宗风也。

字遥父,号钦山。原籍河中,侨寓咸阳。

张大千 花鸟 片 石版画

还会有《雪山图》、《松崖客话图》、《溪山安阳图》等。

对本国南陈的山水画,小编最敬佩的是辽朝四我们,即董源、巨然、李成、范宽。那叁人大师的山水画,可谓构图宏大,峰脉连绵,笔法豪放,气势幽远,不愧为山水画的百代宗师。

夏圭小说赏识

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夏圭清代四家

宋人作画,重而有之,累处在板。此图以溪翁笔法写之,虽复浓丽,而清逸之气,自在笔外。倪鸿宝精于书而不专长画,凡是好画,都出自代笔感到秦朝作画圣像的巨星丁云鹏的艺事不行,因为他画人物的线条交待不明了,其首若是形容不行。

夏圭在进展山水画创作时,专长用焦墨皴擦表现雅淡而雄秀的景致,用左近难题透视的平远法布局,大规模使用空白,极简约地在空白中形容远山和岸上的开阔隐隐,变成空旷秀雅而又空灵的威仪。《临流赋琴图》表现的是溪旁古树下风流倜傥高士抚琴之状,笔法劲健,
墨色淋漓,观之如闻铮铮然弹琴之声。

唐人画花王,金碧辉映,烂如云锦。昔居海上,于王雪岑丈斋中见刁光胤五色木玉盘盂,强村翁斋中见道圣上公佛头青,并效唐法。元明以来,写意虽复轻腻可爱,而浓姿贵彩不可得见矣。

夏圭简要介绍

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夏圭,字禹玉,北宋着名美术大师,交州人,曾经担负画院待诏。他起来学画人物,后来攻山水画,用秃笔带水作大斧劈皴,将水墨技法进步到“淋漓苍劲,墨气花珍珠

文摘自《下里香港人谈论艺术录》

长卷画还大概有《江山孝感图》、《刚果河万里图》等;

下里香港人 唐古拉山脉洗象池 立轴 纸本

宋代着名乐师夏圭,得墨法难。在构图方面,夏圭更擅长剪裁与美化自然风光,善画“边角之景”。对长卷画用回顾的笔墨,写实的物形,美妙的构造,大胆的剪裁等,是他的新创造。从她的十八段长卷(今只存“遥山书雁”、“烟村归渡”、“渔笛清幽”、“烟堤晚泊”四段卡塔尔中,完全全看到她这种成功。明人题那卷后说:“笔墨苍古、墨气明润、点染烟岚恍若欲雨,树石深淡遐迩明显”。他糅合了李唐、范宽与米颠的画法,笔法苍老,墨汁淋漓。曾作沉吟未决皴,画风大意和马远相仿,作楼台亭阁可信赖手而挥,突兀而奇异,气韵高拔。夏圭善墨,善用秃笔带水作大斧劈皴,人称“犹豫不决皴”,“淋漓苍劲,墨气花珍珠”。在标题上,夏Guido画尼罗河、南渡河等江南水乡以致青海湖景象,又赏识画雪景及风雨气象。

写禽鸟,惟瓦雀为难,以其难于闲雅。宋人擅此者,黄筌、崔白、道君太岁为拇指。

宋 夏圭 纸本设色 香港(Hong Kong卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎紫禁城博物院藏

转自:乐师杂志社

《烟岫林居图》

黑猩猩 镜框 设色纸本

《临流赋琴图》

大千居士像

对西楚画院影响庞大,是孙吴风景新画风的申明。

自王洽创为破墨,米老承之,认为云山。后有小编墨守成规,不离矩步。不知风气既移,不容不改变,似者不是,不似者乃是耳。方壶云山不落二米一笔,自成风格。云林虽极意房山状,犹是以因为创者。

此画设色画江南雪景,
笔法苍劲浑厚,山石多用小斧劈皴和线条丢笔直皴,进而获得了方硬奇峭、水墨苍润的措施功力。夏圭在画树干、树叶时多用笔随便点画,
笔法生动活泼,
人物、楼阁已不像马远这样工整细密,而是信手勾画。可以看到夏圭用笔苍劲而趋于含蓄,这后生可畏性格在这里幅文章中表现得较显眼。全图设色雅淡,构图迂迥曲折,
疏密远近安排适当的数量,为夏圭山水画的表示之作。

古称得笔法易,得墨法难;得墨法易,得水法难。三者俱到,其惟思翁乎?董其昌精于鉴赏,很有文化。宋元名迹,传到今后的,十有八九都有她的题跋。大顺的书法和绘书法家,学董的人不菲,某人也成了有名的人。八大山人正是学董的。有明白阳、青藤花卉为画派一大关捩,后之音乐家,未有能出其樊篱者。以八大山人、石涛和尚之奇姿逸态,早岁莫不取径二公,下迄临沂诸老,则每况斯下矣。青藤花卉,工不比白阳,而逸韵过之,石涛、八大二师莫不尊之,郑板桥乃欲门下走,其倾性格很顽强在荆棘丛生或巨大压力面前不屈可谓至矣。

《溪山赤峰图》是夏圭的祖传名作,纸本长卷,墨色,

张大千 牡丹图 立轴

北魏以画“边角之景”而着名的美术大师,马远、夏圭。边角景构的特色是,主体形象少,画面简洁精短,留白面积超级大,多用“计白当黑”的一手,有效的运用边角互相照顾,利用对角线保持平衡感,虚实相比显明,它在提炼景物时,求劲求少,以少之甚少的风光来搭配意境实际不是间接用景物去“画”意境。

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